2億風波未了 夢想家團隊再拿11.5億標案

國慶晚會演出的夢想家音樂劇，2個晚上燒了2.3億元，該案風波未了，檢方仍調查中。夢想家團隊傳出再拿下11.5億元的標案，該案隸屬文化部的高雄市「衛武營藝術文化中心」，令外界質疑，夢想家事件恐「原班人馬、相同模式」在衛武營重演。

今天出刊《壹週刊》報導，定位為「南部兩廳院」的衛武營藝術文化中心，特殊設備工程採購案，歷經3次流標、廢標及重新招標，今年4月第4度再招標，上月8日決標，啟人疑竇是評選案的7名評審，其中4名是夢想家的設計監造，得標廠商團隊的其中1家公司，在夢想家晚會標下通訊及監視系統設備租賃執行服務案，「巧合」程度令人咋舌。

衛武營藝術文化中心籌備處回應刊，評審委員與得標商均出自台灣技術劇場協會，涉及利益輸送問題與否，應由司法單位認定。

2億風波未了，夢想家團隊傳再拿11.5億元標案。翻攝畫面

【轉貼】擺脫盲點 文化向前行

作者：紀蔚然（台灣大學戲劇系教授）

  　《夢想家》爭議延燒後，綠營見獵心喜，藍營不知所措，甚且窩裡反，導致盛治仁下台，以至於曾志朗臨危受命。

    　這對急於止血的國民黨是再好不過的選項，因為曾自詡「神鬼戰士」，但就表演藝術圈而言，此為誠懇對話的終結，另一個災難的開端。「盛治仁不是第一個白目的文建會主委」，也不會是最後一個。

    　公開指責別人白目似乎違反曾志朗強調的文明禮儀。他說，他特別用英文說，「你可以憤怒（mad），但不可刻薄（mean）。」此為曾志朗 第一個盲點：他不明白這樣的修辭用於如今的情境其實有夠野蠻。在以下對上的抗爭過程中，修辭是弱勢團體唯有的武器，憤怒的情緒自然夾帶刻薄的語言。唯有掌 握權力之上焉者自知理虧時，他才會唱起文明的高調，要求反對團體溫文儒雅，否則雙方無法溝通。然而，一旦反對陣營溫文儒雅，抗爭行動已未戰先敗。曾志朗狡 猾的地方在於，他懂得引導輿論、博取同情，懂得霸占「理性」、「義憤」，懂得用「開明」的面貌來掩飾他的顢頇而不自知。

【夢想，何以為家？】有政治沒藝術，有中華民國沒台灣《夢想家》

作者：鴻鴻

由賴聲川編劇及作詞、丁乃箏與呂柏伸導演的《夢想家》，打破傳統晚會形式，以戲劇為建國百年慶生，當是想對歷史有所詮釋。然而，證諸《夢想家》當中對革命、對藝術、乃至對夢想的詮釋，都不只是簡化、而是膚淺與偏差的時候，我以為這已不僅是藝術的問題了。

《夢想家》以跨越百年的兩個時代互相對照。一邊是黃花崗起義的青年革命者，一邊是當代台灣的青年舞蹈家。兩者都在追求夢想，一個是犧牲自己造福別人，一個是心心念念自我成就。兩者的差異，自有其時代意義。但編導對於兩者同樣英雄化的處理，抹消了對差異可能的理解與批判，而將革命與藝術追求一視同仁地理解為夢想，並將夢想與現實的對比簡化為白與黑。

【轉貼】政府「瘋」活動 容易本末倒置

作者：邱坤良（台北藝術大學教授）

台灣的公部門愈來愈喜歡辦熱鬧活動，尤其近年觀光與創意產業蔚為風潮，官辦大型展演名正言順，透過媒體行銷，每項活動皆異常成功。今年建國百年「精彩一百」，更為公部門辦大型活動，撐開師出有名的保護傘。

目前五彩繽紛的官辦活動有兩類最為突兀：其一為超級豪華戲劇、歌舞與煙火秀表演，經費動輒數億，連單一的表演節目也飆上兩億天價。這類演出活動多由菁英主導，以藝文、創意為名，揮灑空間極大，追加經費也易如反掌，文建會與北高兩市花錢尤其大方。至於錢是否用在刀口，績效如何，大有疑問，因為台灣藝文評論制度尚未建立，社會對良莠不齊的活動不易分辨，以為媒體曝光多，等於活動成功，其實浮誇虛華的案例所在多有。

【轉貼】令人毛骨悚然的兩億一千五百萬

作者：曾道雄（本屆國家文藝獎歌劇藝術獎得主）

當學生告訴我說：文建會花了兩億一千五百萬元，撥給一個表演劇坊，去舉辦所謂建國百年的兩晚歌舞秀「夢想家」，我乍聽之下，斥之為無稽之談、危言聳聽。但當我知道那數目是事實的時候，我毛骨悚然！

毛骨悚然是因你知道在這貧瘠的藝文圈內，很多人都在割肉餵虎，但突然你卻看到一個猙獰可怖的吸血鬼就坐在你身邊！

大家也都知道：製作歌劇耗資頗大，但別說兩億一千五百萬元，也別說只是兩個晚上，只要它的一半費用，讓我一輩子演歌劇，演到死，我都用不完！

這也是為什麼我在今年文藝獎的感言中，強力主張：文建會只要擘劃國家文化的千秋大計和建設，不能讓它搞什麼文康活動，要把全數的藝文活動經費，都挹注到國家文化藝術基金會，然後透過審慎合理的補助評審制度，激發民間藝術家的潛能，化為國家真正的文化力量。

但更令人匪夷所思的是，文建會主委這時卻毫不避諱地跳了出來，高分貝地為這承包的劇團辯護，他說該劇坊已籌劃一兩年，光是演出的電費就需九百萬元，還有「創意費」！（那個演出沒有創意？）兩億一千五百萬元是合理的預算！

這是痴人說夢話，簡直是把全國藝文團體都當白痴！此刻的文建會主委，完全不像是一位國家部會的文化首長，反倒像是這個承攬劇坊公司的宣傳部主任，或一個會計，不然就是他們的出納專員！馬英九放縱此人赤裸裸地把莊嚴的國家文化大業，扭轉為醜陋的政治文宣，還肆無忌憚地揮霍無度，也難怪他拚連任，會選得這麼辛苦！

但是今天，國家文化資源的如此濫用和嚴重的分配不均，朝野立法委員監督與制衡的懈怠，絕對是主因。執政黨立委向來與政府沆瀣一氣；而在野的立委，也不要以為出來在媒體上砲轟幾聲就可騙取選票！全國的藝文團體必須超越藍綠，莊敬自強。

這些朝野的立委，如果不能鍥而不捨地去查出建國百年活動的這一大筆爛帳，不能將失職的官員繩之以法，那麼我們與其看他們在國會殿堂上用四隻腳走路，不如就讓這些尋求連任的朝野舊立委，全部落選！



（本文出處：自由時報  2011/10/31  自由廣場）

針對媒體「夢想幻滅的國家」乙文 文建會回應

(中央社訊息服務20111018 17:23:40)

行政院文化建設委員會針對平面媒體100年10月17日A14版「時論廣場」刊載臺灣大學戲劇系紀蔚然教授投書「『夢想』幻滅的國『家』」乙文，對於部份內容，本會予以澄清及回應。

對 於《夢想家》的評價，有讀者投書表達感動，也有如紀教授般加以批判，這些觀者感受的主觀判斷，自當予以傾聽尊重。但是紀文對於委辦動機和過程之汙名化，並 直指「國家機器之於表演藝術之汙染，及表演藝術團隊自甘墮落…」等語，我們則有必要為表演團隊澄清。賴聲川導演是經過一段時間的思考才同意規劃「國慶晚 會」之邀約，並非主動爭取所謂政府標案。而「國慶晚會」跟去(99)年底林懷民、蔡國強、林克華三位老師所製作的「跨年慶典晚會」一樣，自始至終，行政單 位都尊重演出形式與內容。在今日的民主環境，絕無可能由政治指導藝文創作。對於不了解實際情況而產生的的臆測指責，本會實有必要予以說明事實。

【轉貼】「夢想」幻滅的國「家」

• 作者：紀蔚然（台灣大學戲劇系教授）

  在網路拜讀鴻鴻與林采韻對於建國百年大型歌舞劇《夢想家》的批評，個人深感同意，藉此呼應。

    　無論從任何角度（秀場、政治宣傳或藝術）檢視，耗資兩億的《夢想家》著實不堪卒睹，若不是為了研究國家機器之於表演藝術的汙染，及表演藝術團隊自甘墮落的程度，我還真找不到看下去的理由。

    　這齣戲很反諷地成為近年表演藝術生態的縮影：畫面有點醜陋，更令身為從業人員的我感到不堪。台灣的劇場曾經衝撞體制，台灣的劇場曾經受到體制打壓，但自從一九九○年代之後，劇場之為「異議之聲」已愈趨微弱，但好戲還在後頭，因為到了廿一世紀，劇場大抵棄械投降，而且和政府愈來愈「麻吉」。如今，一些劇團業已淪為爭相向政府包工程的營利單位，與此同時這些劇團卻以「藝術」、「弱勢團體」之名每年從政府得到不少的補助。這裡頭的邏輯令人不解，若詰問文建會，我們也得不到答案：因為文建會不做文化建設，它只會搞活動。

【財訊】慶建國百年 一齣音樂劇花兩億！

 

文／田習如

台灣社會近年大概已經被政府的各種大型慶典、煙火秀搞到神經麻痺，要不是藝文界和不少觀眾對於國慶晚會的重頭大戲「看不下去」而紛紛嗆聲，許多人恐怕也不會注意到國庫「以建國百年之名」花了多少錢，又是怎麼花掉的？


我只希望民國一百年趕快過去，慶典趕快結束，讓藝術的歸藝術，政治的歸政治。」這是劇場界名人鴻鴻在觀賞台中演出的國慶晚會《夢想家》音樂劇後，撰文批判該劇負責人賴聲川團隊的結語。

不過，對納稅人而言，慶典結束意味著大筆預算花費完畢，藝術或許能夠擺脫政治，鈔票卻牢牢受到政治掌控，這些公帑到底怎麼花掉的呢？

從去年開始，政府各機關便以慶祝建國百年之名規畫了許多活動預算，民進黨統計指出，民國一百年度的相關慶祝預算共三十三億元，抨擊執政黨藉機配合選舉造勢； 總統馬英九則說這金額只是高雄世界運動會的六分之一、台北聽障奧運的二分之一，並不算多（北高市府都澄清，馬總統把他們花的錢算過頭了，世運含場館興建共 一○五億元，聽奧則為五十一億元，與馬英九說的數字兜不攏）；至於主辦百年慶典最多項目的文建會，主委盛治仁則以中央政府今年總預算規模一‧七兆元來比 較，認為「就像一個百萬年收入的家庭花一千元慶生」，並不為過。

【夢想，何以為家？】一場文化無能的錯置《夢想家》

作者：林芳宜

身為搖滾音樂愛好者，看到文宣上寫著「搖滾音樂劇」，自是非常期待，拋開搖滾與音樂劇幾乎可稱為兩個天南地北的樂種這種「學院派」思考，筆者很期待在政府豐沛的資源下，可以促成兩個樂種的結合與創新。

到了現場，翻開仿古線裝書節目冊，赫然發現在英文翻譯的封面上寫著「Rock Opera」（搖滾歌劇）！這實在是個令人感到十分難堪與尷尬的錯誤，但在尚未觀看之前，並無法知道中文的「音樂劇」與英文的「Opera」何者為誤。

節目冊裡顯示樂團人數有十人，除了搖滾樂團的基本編制之外，還有小提琴與二胡、長笛等，鍵盤樂器擴充至三人、電吉他也有兩人，十人之中還包括了音樂程式設計者，加上幕後的設計執行、製作協力、編曲助理等人力，整個編制非常完整且充裕，已經合乎一場大型場地演唱會的音樂設計與演唱演奏的規模。現場樂團與男女各一的歌手被安置在舞台側一個兩層的演奏台上，演奏台的呈現雖然與主舞台的視覺設計格格不入，但卻更有現代劇場的藝術感，令人聯想起歐洲導演們慣用的舞台玻璃屋，的確有些許搖滾風。

或許是為了強調「搖滾」，所以本劇由站立於舞台中的吉他獨奏拉開序幕，但過短的演奏時間，讓吉他獨奏的旋律尚未成形即需退場，在一個六千席的戶外開放場地，即使仰賴昂貴與先進的音響設備，人耳接受聲音訊息的速度仍然無法與室內空間並論，這是設計上的疏忽。但比起接下來整齣劇的歌曲本身，這個部份也只能說是小小遺憾，稱不上是疏失了。

不管是音樂劇或是歌劇、無論搖滾與否，這些不同事物的共通點就是「歌曲」，而歌曲就是音樂與歌詞的結合，《夢想家》的音樂由甫過世的陳志遠先生操刀，歌詞則由名導演、也是本劇的藝術總監暨音樂總監賴聲川創作。歌曲是音樂劇／歌劇的靈魂，因為在這兩種以音樂陳述劇情的表演藝術中，歌曲的內容承載著文本的敘述與整體架構，《夢想家》標榜著搖滾音樂劇，把整個搖滾樂團搬上舞台，陳志遠先生的歌曲很美，硬是加進各種搖滾聲效與唱腔的編曲，平心而論在整體的配器與設計上，雖不特別亮眼但也達到該有的效能，然而歌詞卻陳腐無味至極，在八股的政令宣導與故作青春風雅中鋪陳出與樣板戲台詞般的歌詞讓筆者感到困惑與驚恐，這是唱給什麼人聽的歌？給喜歡搖滾樂的人聽？給政客們聽？給長輩們聽？還是給舞台上那些演員般青春的新生代聽呢？末了，再來一段電吉他獨奏國歌，真個是絕筆，當然，用電吉他秀一段搖滾版國歌並無不可，或許設計者是想要模仿電影《捍衛戰士》Top Gun中戰鬥機飛離航空母艦時的電吉他獨奏，可是卻忘了那段獨奏可是有背景的配器撐著，不是乾澀的一把吉他而已。在經過一個多小時樣板歌詞的歌曲後，再聽這段突如其來的（跟前後劇情完全脫鉤，突然蹦進來的一個對著男主角彈國歌旋律的搖滾樂手）國歌旋律，真是無言亦無奈。

從音樂劇／歌劇的角度看《夢想家》，只有音樂演出本身還算不差，幾位年輕的主要演員因為出身自歌手，雖然稍嫌青澀，唱功還有進步的空間，但正好合乎劇中年紀與人生階段，且在圓滿劇場大型舞台上可以維持兩小時的正常演出，實屬難得；兩位搖滾歌手的表現可圈可點，尤其是女歌手田曉梅，聲音兼具豐富的層次與爆發力，是整場演出最大的加分點；現場樂手的精湛演奏是令人稍感欣慰的部份。

然而精湛的音樂演出也恰恰突顯了主事者干涉藝術創作的痕跡，更顯示出所有的主事者面對文化事務的狂傲與無能。藝術服務政治不是不可以，但是當政治要干涉創作的本質時，那麼還要藝術做什麼呢﹖台灣的文化發展一向是跟著主事者個人的喜好而游移不定，如果這是無法避免的命運，那麼我們是否可以期待主事者提昇自身的藝術修為與見識？面對專業，請放下「全才」的迷思，讓專業歸專業，這樣也才能有像樣的專業作品來服務政治。

最後，筆者觀看全劇後的判斷，《夢想家》未達音樂劇、更非歌劇，如果國際貴賓中有識得中文者，恐怕真是貽笑國際了。

（本文轉載自表演藝術評論台  刊登日期: 2011 年 10 月 13 日）

★延伸收看

【官方回應】政治力未介入表演

作者：李仁芳（文建會副主委）

    　針對紀蔚然教授〈『夢想』幻滅的國『家』〉投書，文建會特予澄清。

    　紀文對於委辦動機和過程之汙名化，並直指「國家機器之於表演藝術之汙染，及表演藝術團隊自甘墮落…」等語，經查，賴聲川導演是經過一段時間的思考才同意規劃「國慶晚會」之邀約，並非主動爭取所謂政府標案。

    　不論任何政黨執政，政府與表演團隊是合作夥伴關係。絕不是像紀教授所指稱：「一些劇團業已淪為爭相向政府包工程的營利單位，…」。政府補助文化藝術團體，不干涉表演團隊的創作自由，也不考量其政黨立場。

    　文建會除辦理國家慶典活動外，工作核心更集中在推動藝文紮根的各項計畫，絕非如紀文所稱之忽視文化建設。文建會也藉由不同的補助計畫協助演藝團隊找到適當的表演場所，並透過「媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」補助，結合各公私立機構及文化中心，及民間或企業現有之演藝廳舍及閒置場所，對團隊建立長期據點，以及深耕在地觀眾極有助益。

    　政府對於文化建設工作從未懈怠，慶祝建國一百年辦理大型演出活動不僅帶給民眾藝術的饗宴，也企圖從活動中擷取大型展演活動執行的經驗與菁華，提升國內劇場界的能量。針對表演內容部分，本會尊重本次國慶晚會創意總監的安排，絕對不以政治力介入演出內容。
  
（本文出處：2011/10/19    中國時報言論廣場）

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本文同場加映，同步刊登於中央社

針對媒體「夢想幻滅的國家」乙文 文建會回應

 (中央社訊息服務20111018 17:23:40)

行政院文化建設委員會針對平面媒體100年10月17日A14版「時論廣場」刊載臺灣大學戲劇系紀蔚然教授投書「『夢想』幻滅的國『家』」乙文，對於部份內容，本會予以澄清及回應。

對於《夢想家》的評價，有讀者投書表達感動，也有如紀教授般加以批判，這些觀者感受的主觀判斷，自當予以傾聽尊重。但是紀文對於委辦動機和過程之汙名化，並直指「國家機器之於表演藝術之汙染，及表演藝術團隊自甘墮落…」等語，我們則有必要為表演團隊澄清。賴聲川導演是經過一段時間的思考才同意規劃「國慶晚會」之邀約，並非主動爭取所謂政府標案。而「國慶晚會」跟去(99)年底林懷民、蔡國強、林克華三位老師所製作的「跨年慶典晚會」一樣，自始至終，行政單位都尊重演出形式與內容。在今日的民主環境，絕無可能由政治指導藝文創作。對於不了解實際情況而產生的的臆測指責，本會實有必要予以說明事實。

不論任何政黨執政，政府與表演團隊是合作夥伴關係。絕不是像紀教授所指稱：「一些劇團業已淪為爭相向政府包工程的營利單位，…」。政府補助文化藝術團體，不干涉表演團隊的創作自由，也不考量其政黨立場。民主社會中，藝文團隊理應享有不製作政府活動的自由，也應有製作政府活動的自由。

本會也期望藉由這次辦理國慶晚會的機會，傳承大型展演籌劃經驗，培育國內大型表演活動的管理及執行人才。這次晚會邀集具有大型活動經驗的專業工作者彼此激盪、相互協助，以呈現最佳的演出品質。舞臺機械使用六個軌道的自動控制系統，為國內劇場首見；排練過程中也規劃了舞臺自動控制系統應用技術講座，進行技術交流與經驗分享，以增進劇場技術相關從業人員之專業知識技能，並提升臺灣未來發展舞臺自動控制系統之能力。

另外，文建會今年年度重大活動除了辦理「國慶晚會」外，也正如火如荼地辦理「華山藝術生活節」。對照本會對於任何活動內涵所彰顯之多元意義，絕非主觀認定，非黑即白，一語斷定將某活動打入「弱智、愚民」之流，凡此歸類，似嫌偏頗。

文建會除辦理國家慶典活動之外，工作核心更集中在推動藝文紮根的各項計畫，絕非如紀文所稱之忽視文化建設。舉例而言，近幾年推動的「縣市文化中心整建計畫」，以及秉持軟硬體同時並進的核心政策，於興建硬體的同時，能同步增強縣市文化中心軟體的成長，並開始執行「活化縣市文化中心劇場營運」計畫。另協助國內表演藝術團隊開拓「基層巡演」機會，支持成為「扶植團隊」，提升地方藝文人口，形塑完整藝術生態環境，並開展全面總體檢全國各縣市文化中心演藝場館營運狀況。

文建會也藉由不同的補助計畫協助演藝團隊找到適當的表演場所，並透過「媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」補助，結合各公私立機構及文化中心，以及民間或企業現有之演藝廳舍及閒置場所，對團隊建立長期據點，以及深耕在地觀眾極有助益。另外，為發揚表演藝術並扶植縣市藝文特色發展，本會今年度也規劃由各縣市政府選定各類表演藝術類型，作到凸顯縣市特色，結合轄內小學或中學以上各級學校的藝術教育，達到培養布袋戲、歌仔戲、北管、鼓藝、原住民樂舞及藝陣踏涼傘等傳統戲曲。藉由提昇表演藝術團隊之專業，強化展演品質，促進人才及觀眾之培育，共同營造更優質的表演藝術發展環境。

政府對於文化建設工作從未有所懈怠，慶祝建國一百年辦理大型演出活動不僅帶給民眾藝術的饗宴，也企圖從活動中擷取大型展演活動執行的經驗與菁華，提升國內劇場界的能量。針對表演內容部分，本會尊重本次國慶晚會創意總監的安排，絕對不以政治力介入演出內容。有關任何人對本會文化政策所表達之任何意見，本會皆虛心予以檢討，但對於政府介入活動內容之指導意見顯有落差，希望能了解明晰後發表意見，方不致誤導大眾視聽。

新聞聯絡人：
文建會媒體公關組組長 王志錚 電話：02-23434017
文建會媒體公關組 李皇萱 電話：02-2343-4053 / 0988586536

訊息來源：行政院文化建設委員會

【夢想，何以為家？】被100年慶典遺忘的夢想家們《夢想家》

作者：陳正熙

就像文化創意產業一樣，在這個衰退的年代裡，「夢想」成了另一個神奇的字眼，其魅力似乎能讓人忘記社會上諸多的不公不義，和因之而生的許多不安困惑。因此，我們只需要王建民、吳寶春、曾雅妮、林義傑、五月天、古又文的勵志故事，至於教育資源的合理分配、住宅政策的公義原則、國家財政的健全規劃、經濟發展與國土保育的輕重取捨、族群關係的和諧發展等等的這些麻煩事，就讓那些自尋煩惱的人去操心吧。尤其是在普天同慶的光輝十月裡，為什麼要讓那些討人厭的烏鴉叫聲，破壞大家過生日的興致呢？

更何況是建國百年的國慶！

因此，就讓我們繼續念誦「夢想」的咒語，來為中華民國百歲大壽慶祝吧！

由建國百年基金會主辦，知名劇場導演賴聲川統籌創作，在台中圓滿劇場演出的《夢想家》，果真就是這樣一個集體催眠的儀式。

【夢想，何以為家？】形式空洞，夢想如何實踐《夢想家》

作者：林采韻

揚棄四海歡騰的歌舞表演，中華民國一百年的國慶晚會，以搖滾音樂劇《夢想家》加以慶生，在歡慶百年的此刻，政府透過表演藝術，展現台灣軟實力，同時表達對文化的重視，令人「可歌」，但形式上的突破，若只是一種攀附時髦的包裝，而忽略藝術本質，呈現的結果，很容易形成「空洞」。

以一齣音樂劇作為國慶晚會，的確是挺炫麗的想法，也很呼應潮流。音樂劇在台灣土地發展近20年已成顯學，相較其他藝術形式，更能觸及一般民眾，融合音樂、戲劇、舞蹈等元素的音樂劇，尤能展現台灣表演藝術各領域的成就，而劇中大力動用星光幫歌手，進一步引領出台灣自傲的流行音樂文化。

音樂劇以《夢想家》為命題，試圖透過抽象意念，串連過去與現在，同時具備前瞻性與歷史性，高度展現賴聲川聰明的「創意學」。在賴聲川穿梭古今的筆下，以戲中戲的手法，講述一位名為王飛的年輕人，不顧家人反對與同儕內鬨，堅持組成夢想家舞團，以自己的理想參與國慶晚會表演的甄選。王飛同時藉由他今年百歲的爺爺口中，得知自己的曾祖父母是黃花崗革命中未留名青史的烈士。

作為一場為國慶晚會服務的音樂劇，相信身上多少兼負一些使命，總是希望將多元文化、文化創意、傳統再造等當今政府所標榜的台灣文化特色，鑲嵌其中。如此一來，製作間若無法將這些素材與劇情細膩的結合，粗糙植入的結果，不免讓人看來矯情或做作。

盛治仁主委：有一百萬收入的人，花一千元來慶祝生日，有什麼不可以呢？

【民視新聞】
慶祝建國百年，文建會編了大筆預算，舉辦大大小小的慶祝活動，不過民進黨立委踢爆，光是國慶日當晚在台中舉辦的夢想家音樂劇，竟然花了2.15億，簡直離­譜到了極點，而且總預算33億的活動經費，都限定給特地廠商投標，痛批文建會根本是假借慶祝建國百年活動，圖利特地團體。

文建會盛治仁主委：
「有一百萬收入的人，花一千元來慶祝生日，有什麼不可以呢？」

 「任何花錢的事情，只要有學童繳不起營養午餐，那是不是就不要辦了？這些說法都是把兩件無關的事情放在一起。除非大家有這個共識，國家一百年生日我們什麼事情都不要做，那我們就不要做。」

（小編：可是，審計部公佈，政府這幾年舉債已經飆升到4.6兆元.....）

延伸閱讀：審計長︰若依國際標準計算 台灣國債佔ＧＤＰ45％逾公債法債限

砸33億慶百年 綠批花錢像放煙火

民進黨團找出11.4億元相關預算

〔記 者邱燕玲、高嘉和／台北報導〕

針對建國百年預算，文建會在九十九年度編列一．一億餘元，一百年度編列二十．五億元，共二十一．六億餘元，但立法院民進黨團 指出，除了文建會編列的建國百年預算外，另還包括補助花博開幕晚會一．五億元、經濟部「二○一一世界設計年會」四．八億元等，實際花費約三十三億元，在財 政窘困下，實在過於浪費。

民進黨立委黃偉哲批評，文建會對建國百年的花費都集中在中下半年，今年最後一天還要辦「轉動台灣向前行」單車環島活動，「輔選動作太明顯」。

黃偉哲認為，建國百年預算的執行像放煙火似的，「有政治動機，卻無實質意義」，無法留下發人深省的意義，「三十三億讓人有虛擲的感覺！」

文建會九十九年度編列一．一億元為建國百年暖身，一百年度則編了二十．五億元，增加十九．四億元。