三個場景，相同議題，都討論國片西進，都是場場爆滿。國片看似復甦的背後，透出些許不尋常。
七月六日，公館永樂座藝文空間，電影導演楊雅喆、鄭有傑和製片劉蔚然齊聚，討論「台灣電影冏進中國」；隔天「台灣新電影三十而立」論壇，侯孝賢、鈕承澤和林書宇三個不同世代國片導演，討論主題不脫中國成了台片主要市場；過了四天，文化部文化國是論壇，中影董事長郭台強、資深製片人李烈和得藝國際總監陳鴻元等齊聚，西進中國電影市場同樣成為關注焦點。
去年國片票房達十五億元，國片占台灣電影票房從2009年的2.3％，提升到17.5％。「是30年來最佳，」劉蔚然觀察，但她話鋒一轉：「進步空間還很多，而且中國不應是唯一市場！」
為什麼她這麼說？因為ECFA上路後，兩岸合拍片暴增。從2007年到2011年，五年間兩岸合拍片僅14部，但光2012上半年，合拍片就有14部，是五年總額。中國市場，似乎成了台片海外唯一出口；而攻進這唯一出口的，彷彿又只剩合拍片。但迎面而來的，卻有三大警訊。
警訊一，好萊塢大片在中國市場崛起。今年二月中美雙方簽訂WTO電影相關問題備忘錄，內容指出中國引進影片配額，將從20部增至34部，多增加的14部皆為好萊塢片。
好萊塢片在中國來勢洶洶。今年一至五月，中國電影票房突破人民幣60億元（約合新台幣282億元），好萊塢片總票房占六成，為1994年中國開放外來引進片最高。
就連中國國產片在自家，都面臨前所未有的壓力，台片要在中國競逐，前景同樣不容樂觀。
另一警訊來自香港的殷鑑。早在2007年，港人北上合拍成主流，但純港片沒落是電影人普遍承認的事實。2004年港中合拍片占香港電影票房比率僅12％，2008年達到創紀錄的七成，至今沒有下滑趨勢。「不少香港新導演羨慕台灣仍保有自由創作空間，現在香港片拍片方向多得取決於中國片商，」李烈有感而發。
楊雅喆解釋，進中國想賺錢，就要配合對方市場的遊戲規則，但一味配合市場，在台片市場還未站穩的情況下，恐將先讓剛復甦的火苗熄滅。隨著台、中合資拍片成主流，台片成為下個港片，不無可能。
第三個警訊，則是合拍的「台片陸資、陸片台資」怪現象。
以《轉山》一片為例，原創劇本、導演都來自台灣，製片卻是中國。由於資金來自中國，被排除在台灣限制陸片引進十片配額門檻外，無法在台灣上映。一部原創出於台灣的電影，但台灣民眾卻無緣看到。
「陸片台資」的荒謬也出現在輔導金機制。輔導金來自納稅人的錢，過去主管機關新聞局（現隸屬文化部）竟只管發錢，無償補貼拍片，而不管該片用多少台灣人才，是否在台灣拍片，以及該片合資者是誰。因此不少合拍片一手拿輔導金，一手拿陸資，在中國拍片，演員與工作人員多為大陸人，放映也以中國市場為主。等於拿納稅人的錢培養對岸電影人才。
三項警訊，提醒台灣電影人審慎思考合拍片的未來性，也提醒文化部，該是通盤檢討政府輔導金機制的時刻了！
作者維新新聞記者
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